时间：2023-02-01 08:26:59
《星汉灿烂》改编自网络小说《星汉灿烂，幸甚至哉》。 原作的IP加上赵露思、吴磊两位主演粉丝的号召力，在《梦华录》掀起的新的“古装人偶剧”持续火热。 最终来看，创作者尽可能地综合贯彻了当今“古偶”的诸多流行趋势，但这也导致了其类型内部的一些分裂。
在爆款前作的基础上，融入了近两年的网文、古偶流行因素和社会热点议题
小说作者所关心的，最引人注目的作品是被正午的阳光改编成电视剧的《知否知否应是绿肥红瘦》 (以下简称《知否》 )，真实而生动地描写了四方家中复杂微妙的人际关系。 《星汉灿烂》以作者擅长的家斗语言为题材，以将军幼女程少商(赵露思)的视角展开故事，讲述了她在家中成长后，离家观天下的历程，以及与主人公凌疑(吴磊)生死与共的真挚爱情。 同一作者的爆金原作作品在前，为《星汉灿烂》的观众接受水平奠定了良好的基础。
但《星汉灿烂》与以《知否》为代表的最经典的家斗剧不同，它吸取了近两年的网文、古偶流行因素和社会热点议题：
比如中国式母女关系。 在《星汉灿烂》中，程少商与母亲萧红的矛盾，不仅是前十集的故事主线，也是作品中写得最细致、最容易引起观众共鸣的部分。 程少商刚出生，萧元墨就和丈夫赶到战场，带走了程少商的双胞胎哥哥，但把少商留在了家里。 15年后，程少商在姑姑恶毒的虐待下成长，变得小心翼翼，也有不少小聪明人要报告。 萧胜利归来，一眼就看穿了少商不光明正大的小手段，拿少商的小毛病做挡箭牌，专心去弥补这15年来没有被自己培养起来的罪恶感。 然而，小韩元的过度严苛、对少商的严重不信任刺伤了少商年轻而敏感的心灵，渴望父母亲情的少商对小韩元越来越失望，再加上母亲对“别人家孩子”的嫔妃处处情有独钟，导致少商不满
剧中对程少商母女关系的重点表达，虽然没有严格提供新的叙事方式和叙事视角，但确实足够细腻真实，产生强烈的情感效应，成为引起观众和程少商共鸣的第一个重要推动力，体现了对观众和市场偏好的敏锐把握。 也就是说，在文化观念快速更迭的现代社会，传统的中国式家庭伦理和自由、平等的现代人格观念在小家庭中不断引起代际摩擦。 我们同样可以在这些年来的热门网络文章和电视剧中发现类似的元素。 2020年底开始连载的网络小说《十六与四十一》为了中国式母女关系的恰当表达引起了广泛的讨论； 木偶剧《传闻中的陈芊芊》在作为花垣城主的母亲和她的三个女儿之间设置了发展故事的重要矛盾，可以说《母亲的偏心》是这部作品最大的祸根。
比如亲情《团宠》的创作流程。 姑姑葛某折磨了程少商15年，这个过程在电视剧中所占比例很小，作为剧中唯一的“反派”，葛某一开始就被送回了老家。 正因如此，除了与母亲纠缠不清、与祖母不亲外，程少商竟成了程家的“团宠”，“宅斗”成了“宅逗”。
追溯这一趋势，从2020年左右开始，爱情网络小说中出现了《影帝他妹三岁半》、《反派们的团宠小师妹》等主打亲情和“团宠”的作品，主人公以亲情喜剧或师门整体亲情喜剧为整体的核心亮点如《庆余年》 《赘婿》，用喜剧般温柔的笔触刻画主人公的家庭与家庭关系，以有性格却互相依靠的家庭为主人公最重要的根基与支撑，《且试天下》同样给予了女主人公一个风平浪静的家
比起典型的宅斗故事这样举世有敌、无枝无叶、如履薄冰的亲情故事，更符合观众对家庭关系的美好愿望。 特别是对于在现实生活中付出了大量情感价值的女性观众来说，在文艺作品中感受到被宠爱的价值回馈，是一种有效的心理安慰。
既然是“老娃娃”，爱情故事自然是一个重要因素。 元宵灯会一节，仰慕少商的三个男人一起登场，楼垚热情单纯，袁善看着腹黑的毒舌，主人公凌毫无疑问武功高强。 这种女性和男性的安排颇具早期爱情作品的风味，但如今“一生一世独当一面”已经成为“古偶”的标配。 楼垚和袁善见都是过程中的年轻未婚夫，凌是真命天子，他和年轻商人的爱情比前世更牢。 因此，观众无需揪心猜测女主角会选谁，楼和袁两人的主要作用不过是对男女主人公的爱情故事稍加推波助澜，同时将女主角的“团宠”进行到底。 对于少商和凌疑的爱情，虽然摆脱不了英雄救美、欢乐救敌等常见做法，但无论是情节设计还是男女主人公的表演都自然合理，有比较充实的感情和戏剧张力。 再加上女主角在《甜蜜的爱情剧》中的甜美，以及《大女主角》中的聪明、果断、自立，男主角的性格结构与《锦衣之下》的陆继、《梦华录》的顾千帆等相似，这些基本都是目前的情况
缺乏厚重感，“国家天下”的叙事因素会强行煽情
无论是爱心、亲情、宅男还是群宠，《星汉灿烂》在处理上整体清晰、逻辑连贯，人物性格鲜明，情节紧凑，演员造型和表演也基本契合，舒适的追剧体验
该剧最大的问题体现在“国家情怀与天下大义”叙事要素的呼唤上。
程少商第一次离家旅行，遇到蜀中谋反的危局。 目睹了战争的惨烈，同时也钦佩守城而死的老县令的高义，开始理解母亲的困难，开始跳出方圆宅邸的极限。 这是少商个人成长的第一个重要节点，也成功引起了观众的情感共鸣。 同时，背负的血汗和他的皇帝义子的身份，“国家”也注定成为剧中重要的叙事线。 但《古偶》的重心毕竟是语言，《星汉灿烂》家斗的本色又使家的矛盾占据了不少篇幅，留给家天下的戏份非常有限。 另一方面，创作者的能力，还不足以支撑作品在朝堂风云和天下战局中写下厚重和实感，剧中体现的是朝堂、战争、兵器事件相关情节的粗糙处理和漂浮。
这也是当今“古偶”普遍面临的问题。 《琅琊榜》年以后，国家故事成为时代剧品格提升的重要因素，被频繁征用，从“只讲爱”的叙事途径出发，加快突破口的古代偶像剧也不例外。 但“国家故事”不能只停留在情感的转化上，而应该提供理性的思考。 《琅琊榜》之所以成功，是因为它把原作虚构的历史背景落到了实际的“南梁大通年间”，塑造了一个十分真实的国家。 但大部分偶像剧创作者都没有这种能力，只能像《星汉灿烂》这样将社会制度和经济民生七拼八凑地安排在剧本里，一方面通过“家国情怀”反复调动观众情绪，另一方面也为这种热情提供了切实的逻辑基础从这个角度来说，古装剧创作者们频繁地在作品中插入一些缺失根基、强行炒作的“国家故事”，可能并不是一种健全的趋势。
(作者王玉狮为文学博士，中国艺术研究院助理研究员)。
资料来源：文汇报
