时间：2022-11-08 11:33:01
故宫文物大观——绘画类(一)台北故宫院藏绘画集宋元明清四代财富于一身，成为史迹之源。 为前王朝而遗，为大臣而献，为帝所收买，为被没收的罪犯而得。 画迹时代，最早可以追溯到晋国，其中每个王朝的数量多寡不同。
唐代，中国画从开放发展到兴盛时期，人物、马的画尤其见鼎盛，但在过去，画的痕迹几乎消失了。 五代和宋朝，是花鸟山水画兴盛的时代，真迹流传后世的也多为这两者，且多为大家的巨迹，其馀为画院作品。 这是两宋在我国画院最发达的时期，这类作品大概是由许多未署名的款项引起的。 元代国祚短，画迹少。 辽金画家各得一分，为这二期地区的绘画逐帧准备。 明清画迹是我院收藏的大宗，门类齐全。 其理由是两代画学盛行，画家众多，两代画学距今已近，便于保存。
唐太宗与佚名相似【唐】
公元627-649AD年
文物说明：唐太宗(公元627年至649年在位)、高祖次子、名世明、隋末天下大乱，劝高祖起兵，征四方，统一之业，封秦王。 然后即位，锄意治疗。 穷奢极欲，宽刑练武，
文物尺寸：长： 271cm宽： 126.8cm
文物形式：轴心
文物：绢本
洛神赋图顾恺之【晋朝】
公元345~406AD年
文物说明：《洛神赋图》出自顾恺之(约345-406 )曹植( 192-232 )《洛神赋》。 赋中洛神和女仆离开时，“六龙总觉得齐了头，是载着云上车的容系。 鲸鱼跳跃着夹着轮毂，水鸟飞翔着成为卫星。 所以越过北方，越过南方的小山”的景象。 《罗神赋图》中的罗神，回过头来眺望，无论形态和气质，都符合《罗神赋》中的形容。 罗神穿的上衣是用丹砂染的，领子、袖子、下裳只是用白线画的，没有着色。 看罗神乘坐的“云车”，平台的下缘是莲花纹，上面的扶手之间有门。 两轮之外，气势磅礴，配着巨大的鸟翼，挂在车上的旌旗，更是龙纵行横过前面，飞鱼腾起，云成圈，画面上没有仙气。 颜色上绘有洛神红衣、御驾六龙朱索、龙翼、华盖朱栏、骨架、文鱼舌，可见被朱砂染过的痕迹。 本画虽然简单，但为了突出主题，背景水、天、云、土石大体上以秋葵为中心加一点藤黄，染得很浓。 使人物、龙和鱼保持绢底原色，呈现明亮的主题，因亮度的对比而突出。 画中使用的皴法也是山水画的早期画法，只是围起来，就是所谓的空钩，没有褶皱，被黄土浸染； 因为平地被云覆盖，所以稍微露出来，染成石绿色。 另外，云的形状像如意，这些也是初期青绿色的通例。
文物尺寸：长： 25.4cm宽： 52.4cm
文物形式：册
文物：绢本
文物丛目【名称】名画册珍册【件】【开】【第一张】
印钱识【金识】
【题跋】
【收传】米芾检定。 王良史章。 嘉庆珍宝。 石渠宝笈。 宝笈三篇。
明皇幸蜀图佚名【唐】
公元618年至907年
文物描述：用细线勾勒中山川树石，用青青秋葵填染。 不上色就染成深色，可以看到李氏父子的“金碧山水”的遗风。 这张照片上看不到作者的任何印记，但什么时候是谁，学术界的看法各不相同。 全峰峦连绵，意境深邃，气势宏伟，融合人物、鞍马、山水、树石等画科技术于一体，展现出画家多方面的艺术才华，可以说是青翠山水的典型佳作。
文物尺寸：长： 55.9cm宽： 81cm
文物形式：轴心
文物：绢本
山阁晴岚图朱锟【宋】
公元： 960AD~1279AD
文物说明：宋人青青的山水，常不全面浸染，多置于山岩之上，重青青色。 本幅是否出自朱锟，有待考。 但论布局的清远、笔墨的灵巧、色彩的高雅，却非南宋大师莫属。
文物尺寸：横： 20cm长： 25.8cm
文物形式：册
文物：绢本
文物丛目【名称】宋人集画【件】【开】【2幅】
印钱识【金识】
【题跋】
【收传】黔宁王子孙永保之。 嘉庆珍宝。
赤壁图佚名【宋】
公元： 960~1279AD
文物说明：这幅图的方形构思，演变成南宋( 1127(1279 )画的样子，但笔墨的习惯和格式化表明，本幅的创作时间晚于明朝( 1368(1643 )。
本幅以一叶扁舟为主景的局部山水，截取武元直创作全景大山水的部分特写。 舟中四人，苏东坡戴高乐。 画面中央的石壁在右上，只描绘了赤壁的山麓和山石的部分。 苏东坡将赤壁浓缩、概略化，转身仰面仰望，可以说是赤壁高耸画外，暗示了赤壁的特色。 特别是占整个宽度大部分的河水，晃晃悠悠地融化，起伏，起伏，回旋着。 正所谓“纵一苇”，一叶扁舟摇一摇，“凌万顷之茫，止于虚御风，飘渺与世独立……”，<； 赤壁赋>； 可以说生动地表现了他最浪漫的向往。
文物尺寸：长： 24cm宽： 23.2cm
文物形式：册
文物：绢本
文物丛目【名称】历代画幅集册【件】【开】【第十六幅】
本画桃花源图佚名【宋】
公元： 960~1279AD
文物描写：以《桃花源记》中渔夫与村民见面的场面为重点。 背景是长松的家，家里的女人在做家务。 画人物与山水，分量相同，立轴、构图有利于上下发展，在《桃花源记》中，前一段渔船、山口退居次要地位，只是放在画的右下角。 历代画家以《桃花源记》为主题，各有所思，情节取舍、构思安排上的差异就是一例。
文物尺寸：长： 174cm宽： 89.4cm
文物形式：轴心
文物：绢本
印钱识【金识】
【题跋】
【收传】嘉庆御览之宝。 嘉庆钧奖。 三希堂精鉴玺。 宜子孙。 石渠宝笈。 宝笈三篇。 统一宣见之宝
谷川秋色宋徽宗(赵佶)【宋】
公元： 1082~1153AD
文物说明：
寺塔倒映在田野的林野、山脚下的烟树上，溪流蜿蜒而来，水势逐渐加强。 远处的树枯萎变黄，具有相当深的秋意。 这幅画笔挺流畅，景物描写细致，色彩高雅，精致中有祥与洁之感。
文物尺寸：长： 97cm宽： 53cm
文物形式：轴心
文物：纸质书
印钱识：《钱识》上面有宋徽宗押字。 乘其不备。
【题跋】
【收传】司印。 半打印。 苍岩子梁清标玉立氏印章。 棠村检定。 香蕉林。 干隆御览之宝。 干隆钧奖。 石渠宝笈。 三希堂精鉴玺。 宜子孙。 养心赏宝。 八征耄耋之宝。 嘉庆珍宝。 宣统所见之宝。 宣统鉴赏。 没有逸斋精鉴玺。
徽宗赵佶( 1082(1135ad )，书画好，性格极高，书画都是精工，身体状况好，花鸟画画得细致，尤以晚期画院为擅长和主导。 其书法自成一体，字号为“瘦金体”。 这本书的风格来自唐代的薛秣。
蓬窗起宋高宗【宋】
公元1107-1187AD
文物描述：画框上绘有彩色图案，春明景与风吹过，湖畔石矶的两棵柳树随风飘舞，水波粼粼，篷舟闲居，随波上下，艇上白衣高士，卧起而欠伸柳叶汁绿，矶石薄盖石绿。 湖面上到处都是远山。 描绘波纹的方法是“以「((」图案连续扩展。
文物尺寸：长： 24.8cm宽： 52.3cm
文物形式：册
文物：绢本
文物丛目【名称】名画集真册【件】【开】【一张】
印钱识【金识】
【题跋】
【收传】博世伯原。 嘉庆珍宝。 石渠宝笈。 宝笈三篇。 打印不清晰。
宋高宗( 1107(1187ad )，名构，字德基，涿郡人，赵佶第九子，享年八十一岁。 早年书法仿黄庭坚，绍兴初年改姓二王，亲自对王义之( 307-365 )书法进行了最深入的学习，最终形成了自己的书法风格。 即使宋代书法艺术脱离传统，但由于高宗付出的大量努力，并未出现明显的起色，但在元代播下了复古的种子，宋朝后裔元朝书法大师赵孟韵早年以宋高宗书法为范本，留下了中国正统书派数百年的传承。
竹阁延宾李唐【宋】
公元1049年至1130年
文物描述：夏日湖畔，莲花散落水面，水木上，主客对话。 屋前的岩石，屋后的远山，都披着斗篷，缀着石绿色。 前右边的高树用介字点，点后用右边的蓝色注意。 书幅无印，作者仍署名，但其风格不像李唐，其皴法、彩绘、房舍和点景人物情节与元代盛怼一系相近。
文物尺寸：长： 23.7cm宽： 20.5cm
文物形式：册
文物：绢本
文物丛目【名称】唐宋元集锦【件】【开】【8枚】
李唐(约1049-1130，别称约1070-1150 )，字暂行古，河阳三城人，一生大部分工作于北宋时期北宋徽宗朝翰林画院。 靖康之难后，中原争乱，建炎年间( 1127-1130 )李唐东渡杭州，重建高宗绍兴年间( 1131-1162 )画院，再次进入画院，授忠郎，赐金带以待画院诏书。 善于描写山水、人物、禽兽等，笔意不凡，是南北跨宋画风嬗变的重要人物。 他的画风除了取北宋范宽的浓墨重笔外，还远承唐朝李思训的青绿重彩技法，发展出双方交融、水墨为主、青绿相辅的小青绿法，以复古谋创新，以古为师不至泥古，这种综合风格，“ “李唐真是一代大师，南宋院体山水的奠基人。
归来辞图陆探微【宋】
公元420~479AD年
文物说明：《归去来辞图》是一部基于陶渊明( 365-427 )《归去来辞》一文的叙述性叙事作品。 画家根据“文”运笔，结合文辞内容分段叙述。 画陶渊明坐船回家，船夫忙着拉船上岸，家人站在门口欢迎，太太理了发出门迎接，童仆跪下迎接。 通过与这篇文章的对比，除了“心塑角色，忧而独悲，悟而不谏，知者可追”这样心境的话语难以投射在画面上外，“舟楫飘飞，童仆欢呼，幼儿登门” 至于画中前面的柳树，应该来自陶渊明的另一个地位名句《五柳老师传》。
文物尺寸：长： 43cm宽： 142.3cm
文物形式：卷
文物：绢本
印钱识【金识】
【题跋】
【收传】右下角有印。
陆探微( -约公元485年)南宋画家。 吴(今江苏苏州)人。 擅画肖像画、人物，学东晋顾恺之，兼蝉雀、马、山棚，写山水草木，明帝刘玷时常侍，多为宫廷大官描写，当时功在必得。
宫乐图佚名【唐】
公元618年至907年
文物描述：《宫乐图》绢底呈现一些破损，但画面色调依然非常明亮。 比如女人脸上的胭脂、身上的大红衬衫裙、衬裙等，都是涂白粉打底、厚涂的，所以颜料剥落并不严重。 时至今日，连和服花纹的细微变化，都清晰可辨，充分印证了唐代“工笔重彩”一帧画法的高超成果。
文物尺寸：长： 48.7cm宽： 69.5cm
文物形式：轴心
文物：绢本
画萧翼赚兰亭图阎立本【唐】
公元618年至907年
文物说明：《兰亭序》传入王氏家族，传至七世孙智永，传宗接代，派萧翼去求。 两个人首先很冷。 互相喝酒作诗和睦相处。 几天后，成了意气相投的好朋友。 有一天谈心书画，萧翼称前世曾传诵王羲之、献之之之书，并出示皇宫藏品。 “〈兰亭序〉早就消失了，人有真迹”。 律师拿起真迹露出了萧翼，萧翼由律师外出清除真迹。 宋摹的人物共有五人。 僧人坐在椅子上，右手拿着鹈尾的是辩手。 对面书生的黄衬衫装扮成了橱窗，上面的僧人在胡坐。 画的左边，两个服务员在煎茶，一个留着胡子，一个耷拉着孩子。 本幅无名黄金，标签被认为是阎立本画，无法确信。
文物尺寸：横： 64.7cm长： 27.4cm
文物形式：卷
文物：绢本
十八学士图宋徽宗(赵佶)【宋】
公元： 1082~1135AD
文物描写：这幅画描绘的是十八学士在林园，文酒相遇，丝竹为伴。 随从和马在园门附近，其中还有人养着鹰带着猎犬。 唐代的骑马风气非常盛行，文人也很好。 传旧徽宗之作，观其画风与明仇英之特色相近。
文物尺寸：长： 29.5cm宽： 520.9cm
文物形式：卷
文物：绢本
印钱识【金识】御笔。 按下。 钤印一。 御书。
【题跋】
【收传】宣和。 半印。 嘉庆珍宝。 嘉庆钧奖。 三希堂精鉴玺。 宜子孙。 石渠宝笈。 宝笈三篇。 宣统所见之宝。
徽宗赵佶( 1082(1135ad )，书画好，性格极高，书画都是精工，身体状况好，花鸟画画得细致，尤以晚期画院为擅长和主导。 其书法自成一体，字号为“瘦金体”。 这本书的风格来自唐代的薛秣。
丽人行李公麟【宋】
公元： 1049~1106AD
杜甫有丽人行的诗作。 这是诗中描写秦汉虢三国的夫人去玩。 女子雍容丰肥，服饰华丽。 马也很胖，纵辕慢行，轻盈美丽。 人物的造型和颜色还有唐风。
文物尺寸：横： 112.6cm长： 33.4cm
文物形式：卷
文物：绢本
印钱识【金识】
【题跋】
【收传】干隆御览之宝。 干隆钧奖。 石渠宝笈。 石渠定鉴。 宝笈的重组。 养心赏宝。 三希堂精鉴玺。 宜子孙。 嘉庆珍宝。 宣统所见之宝。
李公麟( 1049(1106 )，字伯时，号龙眠居士，北宋安徽舒城人。 神宗元丰年间，官至御史台检法和朝奉郎，为官三十年，不忘山林，冠年因病辞官回乡。 家藏极富，博学多才，善鉴金石古器，擅长各种绘画，鞍马人物师从法韩干，佛像近吴道子，山水得李思训，一生作画鼓劲，于元符三年(公元一年)因右手麻木，辞官故国其白描线条集吴道子之白描于一身，浑厚圆润，简洁雅洁，艺术表现高超，传宗接代后人。
元祖像佚名【元朝】
公元1206-1368AD年
文物说明：本片中元太祖留着头发，身穿单色衣服，头戴皮制暖帽，帽面皮毛纤细清晰可辨。 与宋代帝后像相比，元代帝后像在整体风格上有几个特点。 首先，图像的角度不能说是整个正面，但从四分之三的侧面稍微向前。 随着姿势的变化，眼睛的视线也变得积极，感觉和观察者的眼睛有一点交流。 其次在画法上，元代帝后像的脸部烙印更为细腻。 元代帝后雕像中普遍采用的细致印花手法，可能与西南地区有关，其中来自尼泊尔的阿尼戈( Anige，1245-1306 )扮演着重要的指导地位。
文物尺寸：长： 59.4cm宽： 47cm
文物形式：册
文物：绢本
兰亭修补图赵孟睢驹
公元1279~1368AD年
文物尺寸：长： 32.2cm宽： 375.3cm
文物形式：卷
文物：纸质书
印钱识：【钱识】延祐七年(公元一三二年)秋九月吴兴赵孟韵为湖先生寿终正寝。
【题跋】
【收传】七玺全貌。 上帝之宝。 寿星。 宝笈的重组。 避开秘密。 天籁阁。 虚朗斋。 寄予自豪。 项京家秘藏。 项元汴印。 项元沅先生审定了真迹。 蝴蝶庵书画。 檄李氏鹤梦轩秘藏记。 李肇亨。 江村秘藏。 高士奇书画记。 高士奇秘籍印。 安氏仪周书画章。 安仪周家秘藏。 古香书屋。 安妮。 志希考藏。 罗志希图书管理员。 打印不清晰。 (此钤有石渠宝笈续集之印。 以察合渠宝笈续集的记录者为轴心进行非卷。 (钤印一。 赵氏子昂
画帝王道统万年图第七张仇英【明朝】
公元： 1494~1552AD
文物说明：“夏禹钤台会享”第七幅画，标题为“臣顾可学稽初赞日”。 玄圭诉锡，声教旁行，在外八年，永赖平成时代。 右图赞臣可以学会按。 尚书贡日，禹敷土与山刊木一起进贡高山大川。 此外，九州攸同、四邻已居，九山刊旅、九川涤源、九泽已陂，四海同在。 东进大海，西至流沙、朔南及声教，四海而终，禹锡玄圭昏厥成功。 " "
文物尺寸：长： 32.5cm宽： 32.6cm
文物形式：册
文物：绢本
文物丛目【名称】帝王道统万年图。 【件】【开】【7张】
印钱识【金识】仇英。 仇英之印。
【题跋】每幅对幅，都有顾可学掠书题记。
【收传】干隆御览之宝。
仇英(约1494~1552 )，字生父，江苏太仓人。 出身低微，年轻时是漆匠。 周臣因赏识和指导其才能，逐渐在明朝画坛成名，是明四家之一。 向周臣学习，磨炼小幅度，尤其是做青活。
明宣宗坐像佚名【明朝】
公元1426-1435AD
文物说明：明宣宗、仁宗长子。 名瞻基，年号宣德。 奖励演艺事业，不遗余力，本身也精通绘画。 那时汉王高反，帝亲征，废高分成为庶人。 三年巡游边疆，乌梁海之士败于宽河。 玄宗端坐上龙饰的宝座。 皮肤是黑色的，乌砂折毛巾，做黄色的龙袍。
文物尺寸：长： 210cm宽： 171.8cm
文物形式：轴心
文物：绢本
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